月神的宠儿剧情简介
剧情简介
这(zhè )是(shì )(🌰)一(🃏)部散(😘)文式的电(🔱)影(yǐng )(🕰)，表现的是生命在(zài )人群里(🛤)的心(🍖)灵孤单，影(yǐng )片通(tōng )过时空交叉(⏬)的手法，在看似杂乱无章的(de )情节里(👑)以(🎩)一(🤷)个(gè )枪支经销商(👁)、一(💆)伙艺术品(pǐn )小偷、一(yī )帮(bāng )疯狂的(🎿)老男人、一个(gè )压(yā )抑(😻)的警(jǐng )(🖍)察以(🐶)及形(xíng )形(xíng )色色的怪人因为一(yī )(🌙)幅被(🧚)盗的19世纪的(🛑)油画和(hé )一个 18 世纪(jì )破(pò )损(🥔)的陶(táo )瓷餐盘(🔝)落(✋)和(🐑)入不同(tóng )人手中的(de )产生的不同(⛓)故事，带出(⛏)导(🥫)演(yǎn )对艺术和生(🤲)命偶然(rán )性的思索(suǒ )，导演让(ràng )这种戏剧(jù )(🧣)性(🤖)匆忙了黑色幽(yōu )(🤘)默和人(rén )性的绝(🏉)望，有着(zhe )一种对(🐾)流逝(shì )莫名的伤怀和法(fǎ )国(guó )电影特(🃏)有的(de )(💅)艺(yì )(🌼)术情趣。
(💿) 幕后(🈺)花絮
影片以(yǐ )优雅的弦(💸)乐四(🐞)重奏贯(guàn )穿全剧和电(diàn )影里(lǐ )险恶(🐖)、(🆙)卑微的人性的产生(shēng )了(le )鲜明的戏(xì )剧冲(🕕)突。影片开始于(yú )18世(🛃)纪同(👩)样结(jié )束于这(📬)个年代，影片(🚤)以黑白画面表述18世纪女模特在(zài )画室的场景有着关于艺术永恒的(🏡)追忆，而(🙅)被砸碎的瓷盘则(📯)有着(zhe )逝(👆)者如(🏗)斯(sī )的感怀。影片以(yǐ )跳切(qiē )手法(fǎ )剪接对观众理清头绪是个考验。
片(piàn )子里导(dǎo )演(yǎn )以残垣断(🌲)壁和马蹄下(xià )的碎瓷表明(🍂)了战争(zhēng )对于(🚔)艺术(🌮)的无情践踏(🔚)和损(sǔn )害。同样抽烟的孩子(🥈)，争夺出租(zū )车的(de )(⛄)人们(🤫)这些市井的场面(miàn )是导演对当下(💓)法国人(🏫)文(wén )(💦)环境(jìng )(😇)的看法(fǎ )，有(yǒu )些细节十分有意思，那(👉)般狂(kuáng )人(🚞)炸了街(🥡)心(🎆)花(🖨)园后，警(jǐng )(🔘)察局里按部就班传递公文的滑(huá )稽镜头是(🚄)隐喻性的。同样(yàng )(🍑)，枪支(zhī )(📦)经销商和他妻子举办(bàn )沙龙(lóng )，两人在(🏚)客人面前(🍑)的温文(wén )尔雅和客人走后各进各(gè )的房间和情人幽会的(de )场面是对(duì )中产阶级(jí )虚伪假面的批判(❔)和辛(➗)辣讽刺。导演以寥(liáo )寥(⏸)几(jǐ )个划(🗻)出镜头就已经(🧜)表现(xiàn )了这类沙龙的造作(🤼)和(💦)乏味，而(🚌)经典的场(chǎng )景(🐑)是出现在(👚)夫妇俩(🤥)送(sòng )客以后，各自(zì )(👮)回房(fáng )各自偷欢(huān )，所以好的影像是可(kě )以(yǐ )通过画面本(🔢)身说(🧢)话的。看似(🔵)凌乱(luàn )的场(🥤)面里有着(zhe )(🔹)作者对于历史和人生的独(🐮)到(dào )见解。电影隐晦指证了资本主义婚姻的虚假，特别是警察局探(🐂)长家里自己家孩(🐋)子一起抽(🚁)烟的场景有(yǒu )(💴)着对次(🏇)序(xù )(❄)维护(hù )者的疑(🔦)问(🍝)，通(tōng )过这(zhè )些无人(rén )管束的孩子反(fǎn )映着成人世(🦁)界(jiè )的(de )隔阂和伪善。同样通(⏲)过枪械商(🐢)人(rén )家的兴衰反映(📃)了人就(🗝)是(😿)历史(shǐ )过(👺)客的主题，能够留存(cún )的是艺(yì )术品(🥪)本(běn )身的价(jià )值，而不是艺术品占(🐷)有者的名(míng )声(👬)。
影(🍶)片(🧛)情节安排上也是(shì )比较巧妙的，孩子(zǐ )们在(zài )街头玩耍将玻璃片放在汽车轮胎下为(wéi )此(cǐ )后(👽)追(zhuī )(🔄)捕(bǔ )时枪械商人的束手就擒形成(chéng )了(🍉)必然的联系。影片最后(✝)许(xǔ )多主人公(🤯)因为各(💳)种原(yuán )因被杀(shā )了，一(⛄)方面表示了(🌂)当(dāng )代社(shè )会的(🕝)动(🆔)荡，另一(yī )方面又(yòu )反衬了人是过客的(🏞)主(⛵)题。
影(yǐng )片结(jié )尾有(🤑)着法式(🌼)的(de )(🏞)忧伤，那(🕶)代(👶)表(biǎo )着历史(🌕)传(chuán )承(chéng )的(de )老屋被推(tuī )土机推倒，而(❇)黑(🕥)白影像里前(📂)人的优(yōu )(📛)雅只是记忆里的，导演在(zài )这部影片以瓷盘和一幅画在(zài )不同人(🈵)手中的轮回(huí )，讥讽了人(rén )的贪(tān )(💠)念和(hé )偶(ǒu )然性里(🚶)人的无奈。用(📊)一(yī )个物件作(zuò )为线索贯穿(🛹)整部电(🔋)影的有很多，比如中国的早期影片《压(🔔)岁钱》，但是(🆖)，能(néng )够从(🛀)中读解出深层人文意义的，此片导演的艺术见(jiàn )地无(🏢)疑(yí )是高明的，此片(piàn )是导演(yǎn )第一部(bù )法文影片，它(tā )在(zài )(🗞)优(yōu )雅(yǎ )的姿态下(🐝)隐(yǐn )喻了(🈸)生命的逝(shì )去…(🛬)影(yǐng )片以它(🤗)深(shēn )刻(kè )的人生寓(🤤)意而获1984年(🏩)威尼(ní )斯(sī )(🎟)电(🤫)影节特(tè )别评审(shěn )团大奖(jiǎng )(📞)
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