李(🌠)晨風執(🆓)導(⛲)的《血染杜鵑紅》,描寫戰(zhàn )亂(😘)創傷的心靈,相慰復(🎺)相(🔧)殘的奇情故事,給(🍖)予何(🏴)鹿影不少發揮機會。以(yǐ )舞廳(🎏)一場(chǎng )(🌗)為例,佈(😎)光(guāng )比其他影片(🔸)愈為暗(àn )黑及層(🎡)次豐(🕯)富(fù ),吳楚(✳)帆(fān )(🔲)白燕不可告人的關係,吳忐忑不(bú )安(ān )的心緒,均投射(shè )(🐶)於雜亂(luàn )的人影、音樂及閒言。兩人開始關(guān )係之夜,更見光影呈現戲(🎛)劇(jù )的功(gōng )效(🥔)。吳(🗞)深(shēn )宵憶故人,愁困於(🤸)窗(chuāng )框(kuàng )影子的包圍;遇白燕,從車外(🤷)取鏡(🧤),大雨順(🕙)車窗流下,拍(pāi )出她在車(🕐)中(zhōng )的神秘和威懾(shè );隨她回(huí )家,傾談(tán )留宿,牆(qiáng )燈、立燈(🚗)、睡袍(😊)和(hé )透光的簾布(⛏)均是婉轉(zhuǎn )(🤷)的寄託。連(lián )續(xù )三場戲(xì )(💯),明暗(àn )跌蕩生姿,推演感情的迸(⏲)發和走向(💏)悲劇的危(wēi )(👵)機(♌)感(💸),而結局的(de )(🔞)濃(nóng )黑環(huán )(📐)境(🔎)則是(shì )(🔙)強烈的(de )呼應(yīng )。五十(shí )年代的粵(⏳)語片(piàn )沒有(🍁)寬裕的製作條件,稀(xī )見攝影師全(quán )盤思考的作(❓)品,多(duō )(🕺)僅在個別場面表現(xiàn ),何鹿(lù )(🈺)影(yǐng )也不例外,《血》片則是盡展所長(zhǎng )的佳作。
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