格列佛最后的旅行剧情简介
这(🔨)是(shì )一(yī )部关于一位早逝的电(diàn )影天(tiān )才的散文式(shì )纪录片，《格(🎺)列(🔧)佛(🎗)最(🎹)后(hòu )(🆖)的旅行》用(yòng )日记(🏴)+影像(xiàng )(🥩)的(de )形式再现了1964-1972年捷(jié )克导(🐿)演帕(pà )维尔·祖拉塞(🎡)克的私(👁)人(🙍)生活，他的(🛹)情(🚉)感困扰和动荡的(de )时代(dài )背(bèi )景，帕维尔(😻)生前(🖍)只留下(🥀)了两部电影和(hé )33篇(🚢)日记，1964年29岁的他(tā )刚(🔢)刚独(💱)立拍完(wán )一(yī )部短片并(💻)写(🗞)了(🙂)几本出色的电(diàn )影(yǐng )剧本(běn )，一个有天赋的年轻编剧即将要成(👃)为导演(🚻)，然而与妻子的矛盾(dùn )也逐渐显现在艺(🧣)术(shù )家过于(yú )自我的生活里，那时新(🥊)浪潮(cháo )刚刚萌(méng )芽不久(😊)，卡罗维发利(⛏)影(🐨)展(zhǎn )吸引了众多世界的目(mù )(📟)光，一批(pī )(🔈)刚毕业的青(🐡)年(nián )导演也初(chū )露(lù )锋芒(📛)，包括帕维尔在内(♌)的许多人都看(kàn )到了实现个人(🔙)梦想的机遇。。。68年前后(🏓)的改革让布拉(lā )格迎来了春天，青年人的生(shēng )活色彩开始丰富，新潮和(🚤)时尚充满在这座(zuò )(🈺)东欧小城里，可帕维尔(🌲)的生活却逐渐(jiàn )脱离(👼)轨道，妻子离她而去，带走(zǒu )了可爱的女儿(ér )，而他正困(kùn )扰(🐣)于新剧本(⛎)的创(🍝)作，他开始怀疑自己的一些想法，甚至(🍗)觉得自己(🖥)也许并(bìng )不适(shì )(🐼)合(hé )做(zuò )这一行(háng )(📸)。。。
当(🍂)苏(sū )联坦克(🍐)悍然侵(qīn )(🌮)入布拉格(gé )时，帕(pà )维(wéi )尔(ěr )选择了沉默，并没有像其(🤙)他(tā )人那样(📒)走(zǒu )上街(🎛)头(tóu )抗议，而是(🙇)以电(diàn )影为控(kòng )诉极权暴力的途径，尽管在《为年轻(qīng )刽(guì )子手的(🚖)辩护(hù )》中(🚞)这样的(de )主题显得并(bìng )不是很(hěn )直白露(lù )骨，但事实上隐藏(☔)的含意是(shì )(🚄)不言而(ér )喻的(de )(🤯)，而这也(🙎)决定了(le )帕维尔和他(tā )的电影的命运，影片只(🈶)在一座小剧院里放(fàng )映了两周就被禁，帕维尔连同埃德(dé )尔瓦(🏁)·朔尔姆(🧚)、杨(🏃)·南曼奇、乔拉(🖌)·赫(🐺)兹等人(🕳)一起上了(le )捷克(kè )秘密(mì )警察的黑名(míng )单，他的工作室被迫关闭，胶片拷贝被没(méi )(🚌)收(🚩)，那段时期他彻底放下(xià )了电(📘)影(yǐng )，重新(🤨)组建了新的家庭，并有了儿子，可谁又知道一个(🖼)受到禁锢而(🈴)无(🥑)法(📏)展示自己才华的艺术家心中(zhōng )真正的苦(kǔ )闷呢，十七年(nián )后当丝绒革命即将爆发之前(qián )，54岁的帕维(🔔)尔却没能(🗄)等(děng )到重获自由的那一(➕)天。
(🛹)影(yǐng )片(💴)由(yóu )帕维尔的儿子(🎂)马瑞克(kè )扮演父亲，片中贯(🔰)穿头尾的(de )画外(🤣)音朗读日记也(yě )是由他亲自叙(xù )述的(🈁)，导演马丁·苏黎克(kè )用家庭电(🏽)影的实(shí )验性拍摄手法将一(yī )个(📘)艺(🕤)术家(jiā )短暂而悲剧的一生(shēng )展现在观众眼前，时(🎓)代是(👰)如何(hé )影响个人(➖)的(⚡)命运(yùn )，黑白与彩色(👯)交织的画面暗示(shì )着帕维尔(🛵)分离(lí )(😾)的(🏺)情感(📔)世界，一种(👫)是(💝)与女儿在一(❎)起时的(🦖)温馨，另一(yī )种(🥇)是(shì )陷(xiàn )(🀄)入孤独和迷惘时的(de )无助(😾)，在他的眼中我(🚽)看到了忧伤，即(🌳)使与(🤯)家(jiā )人(rén )(📈)相处(chù )(👲)时他的(de )安(☔)静(jìng )的目光背(📣)后依然有着深(🍮)深的痛苦感，对(👃)前妻(qī )的(de )愧疚(jiù )，对女(nǚ )儿的思念依然折磨着(zhe )他(tā )的(📓)心(xīn )灵。摄影机(🚥)始终跟随着主人公，一点(diǎn )一(✉)滴地记录下生活的全(🗑)部(🐞)，略带苛(kē )砾(lì )(❇)感的影像构建(📂)起一个很私人(rén )的空(🖍)间，但生(🚟)活(huó )毕竟是可以(yǐ )被再现的(🍩)，而特殊的时代却是很难(nán )去复制(zhì )的(💬)，所以影片里还插(chā )入了不少真(zhēn )实的(👚)纪录影像(xiàng )，将真(🚸)实(shí )(🥔)的(de )场景与(🧒)演员的(🌥)再(zài )现两(🤬)者结(🕣)合为(wéi )(🥨)一体(🈸)，剪接处丝毫(háo )没有(🕶)唐突(tū )(🌁)感。
(🛴)在我看(🎰)来(🛳)尽管(🈳)帕维尔·(🏍)祖拉(🚳)塞(🌯)克(👀)的遭遇(🔆)能(😫)代表捷克新浪潮一代从最(zuì )初的充满理想到被无情扼杀再到逐渐归于沉(🚍)寂的(🈸)悲剧(jù )结局(🐆)，但(dàn )他更多(duō )还是作(zuò )为(wéi )一个(🍆)普通(tōng )人而存在，他的生(shēng )活(🥑)里(🎟)也有着普通人的爱恨得(dé )失，有(🐣)着那个(😖)年(🍑)代(💑)东欧(ōu )(🚁)人(rén )生活中共同的(de )压(yā )(📝)抑和痛苦，人们应(🤚)该记住他和他的电影(yǐng )，记住那段悲(bēi )伤的往事(🕖)，但历(🙈)史并(🈲)不(🏏)能(néng )(🐽)倒转，传奇也不可能再去重复。
(🥈)《格列(🏡)佛最后(hòu )的旅行》（The Key for Determining Dwarfs or The Last Travel of Lemuel Gulliver），2002年，58分钟(zhōng )，黑(🌯)白(🔮)+彩色，捷(❄)克共和国(guó )(😸)。03年捷克评论家协会最佳纪(🔎)录(lù )片奖；03年德国威斯巴登东欧电(diàn )影节(jiē )最佳影(🔭)片金百(🏨)合花奖。
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