没有男人的八月末剧情简介
◎简 介
(🔼)1976年(🕟)戛纳(nà )正式竞赛片,想象力令(lìng )(🆖)世人(🐉)震惊.
帕维尔.祖拉契克,捷克(♑)新浪潮(cháo )电影运动中的(de )天(🎩)才导演,被(🕖)誉为"捷(🛹)克(🚉)新浪潮(cháo )电影革命中真(zhēn )正(zhèng )的灵(líng )魂",做为整个东欧电影新生运动(dòng )(📎)中最独特的剧(jù )作家(jiā )(🛑)之一,他创(chuàng )作了好几(🎛)部在捷(🥎)克东欧电(🙂)影(📙)史(shǐ )上占(zhàn )有重要(🤠)地位(wèi )的影片.
黑(hēi )白电影“The End of August at the Hotel Ozone”出品于1967年(🌹)。它(tā )是编剧(jù )Pavel Juracek和(hé )导演Jan Schmidt合作的第(dì )二(♌)部作品(pǐn )，这两人是可(kě )以代表上(shàng )(🌱)世(👄)纪(jì )(🐖)60年(nián )代捷(jié )克电影新浪潮流派(🍁)的两位天才。
在当时的(💅)东(🤼)欧，一些有政治报复的电影人希(💁)望通(⏺)过(guò )银幕来唤醒人们(🔍)对极权的(de )认知(🐱)和反抗(👼)，但(dàn )囿于体制壁垒(🙅)难(🛃)以使用(yòng )现实(shí )主义体(tǐ )裁，于(yú )是拍出了大量科幻、童(tóng )话、象征(🏗)或神(shén )秘主义(♟)电(diàn )影。Juracek和(🐑)Schmidt正是属(🖥)于这一阵营。
故(🌸)事开(kāi )始(🚔)于(🧔)一(🌮)场几(❗)乎毁掉全(quán )人(⏩)类的战(🃏)争(zhēng )之后(hòu )，山野(yě )里(🦀)出(🍏)现由一个老妇带领的八个年轻(🌄)姑(🔭)娘(niáng )，她们(😫)一路跋涉，寻找(😫)食物和(🔀)或许还活着的(🌥)男(nán )人，希(🔘)望成为“新(xīn )(♿)世界之(zhī )母”。
(📻)当时东(👶)西(xī )(🍩)方(fāng )核(hé )储备竞争造成的末(mò )世恐(kǒng )慌是这部电(🍑)影想当然的象征物(wù )，却不像其(🎅)它多数(🈹)末世电影(🈶)般先给出一(yī )片荒(huāng )土和(hé )废墟的影像，并将角(jiǎo )色披上盔甲、戴上(shàng )面罩，塑造(🏃)得(🚇)如机器人一般——在“The End of August at the Hotel Ozone”里(lǐ )(♈)，大地一(yī )(🚇)片盎(àng )然生(⏭)机，植物在疯长(zhǎng )(🚱)，到处都(🚮)是动物(📊)，片中的八位姑娘(niáng )个(gè )个(🖼)也健(🔢)康(kāng )丰(🧢)满(mǎn )、强壮矫(🔵)健。她(✉)们就这样生(🔹)活在饱和到几乎溢出(chū )来的自然之中，只是(🔨)见(🚁)不(bú )到人，祖先留给她们的是(shì )枪(qiāng )弹、炸药(🎷)和(hé )汽油(yóu )。
(💅)影(yǐng )(🆘)片强(qiáng )调她(🗣)们是因懂事(✡)前就脱离(lí )了(🎂)社会与文明，于(yú )是不再(zài )具备某些(📥)被公认(rèn )(🤣)的“人性”。片中有(yǒu )一些很残(cán )酷的镜头——动物(wù )保护主义者(zhě )一定(dìng )(🔛)难以忍受(shòu )——譬(pì )如(😯)像一群狼一样(⏮)把一头奶牛(niú )剖(🐕)开、用枪托砸(🍵)碎一只一直(zhí )渴望跟随她们的狗(gǒu )的脑袋等(🍁)等(děng )。经历过文明的老妇(😍)教会她们(men )怎样(🛵)使用(yòng )(😾)语言、文字(zì )、杯子和(hé )枪，但没有办法使她(tā )们成(🔓)为文明人(rén )，因(yīn )为她(tā )们失去了社会。
影片后(hòu )(♌)半部里他们遇(yù )到了(📈)一个孤(🔐)独活(huó )在(☔)农场里的老人(♊)，从他那里见识(shí )(🕝)了诸多(duō )文(wén )明的遗迹，譬如(🈵)一台再(🥘)也(yě )放不(bú )(⛵)出的(🦑)电视、一张旧报纸和一架(jià )械动留声机，她(tā )们只(🕶)对(duì )留声机感兴趣(qù )——这(zhè )里电影似(sì )乎在(zài )暗示(shì )(❇)：音乐(lè )(🤚)与文明(📂)之间并非有必然的联系。
最(👺)终老妇(fù )(🍩)因病去(qù )(😚)世，姑(⛺)娘们冷漠地(dì )准(zhǔn )(🚁)备抛下农场老人离开(🕓)，并要带(🚶)走那(nà )架动留声机，老人豁(huō )然(rán )明(🥔)白她(🎿)们不懂(dǒng )感恩、毫无人情(qíng )，他(🥨)被(👂)姑(🈸)娘(niáng )(🦏)们枪杀(shā )了(🌃)。
(🆖)电影里有(🛀)太多(duō )的(👍)象征与隐喻，每个(gè )人(🏍)都可以给出自(⏭)己(jǐ )的解释。另外，其黑(🏺)白影像(🎠)细节锐利(lì )而构图(tú )绝(jué )(🎳)妙，从远景到人(rén )物脸部特写(🎾)的(🈸)镜头切(🐛)换干净果断、了(le )无(wú )痕迹。无论从(cóng )内(nèi )(🥈)涵还是(😼)美学来估(gū )判，这都(🎷)是部深(shēn )刻的(🀄)经(🤼)典之(📞)作(🌿)。
其(qí )实，上文(wén )中提到的那些极权下勇(🧛)于(🐪)政治(👫)干(gàn )涉的电影(yǐng )人(rén )，他(tā )们中的一些在革命者和艺术(👨)家(🙈)两种(zhǒng )角色之间终于晃晕了脑袋(🏽)。本(běn )来，他(🦌)们是不得(🍉)不用一些象征(🏡)、意(yì )象(xiàng )、解构的方式来(🍭)呈现其主题，结果主题却(🦔)被形式颠覆了，他们的后期(qī )作品成(chéng )为(👵)了干脆的试验(🔦)影像，尽(jìn )管依(yī )旧精妙，却已是空(kōng )中楼阁。
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