远离越南剧情简介
严格(gé )的说，这也(yě )(📼)许算(suàn )(🏽)不上是(shì )(🔼)一(🌰)部(🃏)集锦(😘)影片，而是(🕰)法(fǎ )国知(zhī )识分子(🎗)导(🎹)演和(hé )电影工(🌰)作者在越战(🐮)时代的(de )一次“良(👋)心大行动”，而且这也(yě )是(shì )不(⚫)多的(de )几部集(🎩)锦(🤷)纪录片之中的经典之作(🔲)。
在影(yǐng )片开(🥞)始，解说(shuō )词就已(yǐ )(🚸)经点(diǎn )明影片的(🤯)主旨：(🤷)越战是一场(chǎng )富人(🧚)和穷(qióng )人的战(📯)争，是富裕的美国和(hé )贫穷的越南之间的战争(zhēng )。在(zài )接下来“欲哭(kū )的(🙄)约翰(👓)逊”、“倒叙(⏰)（闪回）”“镜头眼(🚻)”、“我(wǒ )(😍)们为何而战”、“安(ān )与尤(🚴)艾”、“目(🌮)眩(xuàn )”等等段落里(💹)，我们随(suí )着编(🛎)导进(jìn )入越南(😊)和(🈸)美国的现状(zhuàng )、探讨越战的历(lì )史、旁(páng )观知识分子的讨论、(🎥)参与世界各地人(rén )们的(de )讨论，深入(🥤)地、(👵)多侧(💸)面(miàn )地(dì )接近(🏃)越战(🏴)。这里(lǐ )(🔎)面(🌂)既有导演的主观阐述，也(yě )(🌸)有从新闻影(🎐)片上剪接过来(👗)的(🎦)“客(kè )观(🍺)”纪(🐂)实，甚至还有(yǒu )极(🤼)端(❓)个(gè )(📬)人化的表达方式(🚩)。大(⛴)概(gài )是(shì )(❄)在戈达尔的段落(luò )里(lǐ )，我们不断(💕)看到一个(gè )摄影师/导演坐在摄影(🈸)机后(🛃)不同角度、不(📯)同景别的同一场(🗒)面，而解说(🎆)词却在(zài )说(🐸)着：我们没法到(🈺)越(yuè )南去(🦐)，只能在这(zhè )里(lǐ )(🍗)制作(zuò )这(🐑)部影片。
在大量(👅)事实和观(guān )点，甚至是(shì )包括(📳)美(měi )国、越南以及世界(jiè )各国人(rén )民对越战问题争(zhēng )论的罗(🍏)列(liè )之后(hòu )(💘)，影(⛄)片最后的一(yī )段解说给所有人深刻(🕠)的(💓)印象，也(💦)使(😫)得整部影(yǐng )片得到(dào )了最恰当的总结和升华：(♿)“战争(😳)就在我(wǒ )们周(🐔)围(🔦)，越南是为(wéi )了我(wǒ )们(men )而战”！
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《远离越南(nán )》（Loin du Viêtnam，尤里(lǐ )斯(😎)·(🏌)伊文(wén )思等，1967年(nián )|120分钟|35毫米|黑白与(yǔ )彩(⏸)色|有(yǒu )声）是由多(😇)位(🧜)导演(✝)拍摄的反映越南(🔷)战争的集锦片。除了(😄)尤里(🐑)斯·(🔡)伊文思，其(qí )他(tā )导演为阿兰·雷(💽)乃(nǎi )(🚱)、让—吕克(🈶)·戈达尔、阿涅斯·瓦尔达、克劳德(🧢)·勒鲁什和美国摄影家威廉·克莱恩。影(yǐng )片(🐆)首(☔)先对比了(le )战争双(shuāng )方的军事力量，美方拥(🤜)有(🏟)无(🍚)比(🚝)先(🙂)进的航空母(mǔ )舰(🚀)，越(yuè )方则(zé )以原(😾)始方式挖掘简陋的防空洞；随(suí )着(🗂)一阵(zhèn )狂轰滥炸，银(yín )幕变得(dé )昏天(tiān )(🈷)黑(hēi )地；一出独幕剧表现了巴(🤣)黎(😤)呼吁和(hé )平(♊)的示威与(👆)纽约支持战(zhàn )争(⏲)的游(🏻)行(háng )；在越南，一出名为《约(🗝)翰逊在哭泣》的话(huà )剧讽(📘)刺(cì )(🕤)了好战的美(📿)国总统(tǒng )约翰(hàn )逊(🧀)；在巴黎(lí )，戈达(dá )尔(ěr )一(🐷)边(biān )(👰)将眼睛伏在(♓)取景器(qì )上取(qǔ )(🍁)景，一边解(jiě )释为什么美(😍)国一定要建(jiàn )立一个属于(yú )美国的越南，并在这(zhè )个片(piàn )段中插(chā )入了自己刚刚拍竣(jun4 )的影片《中国姑娘(niáng )》的部分场景；一位美国(guó )战(zhàn )地(♌)女(✝)记者讲述了自(🖇)己为什么在前线时希望(⛄)成为另(lìng )一个(gè )阵营的人(🕕)；(🕝)一(🆔)位生活在巴(bā )(🥇)黎的年(nián )轻的(🈵)越南姑娘回忆(⛵)起(qǐ )了(le )在五(wǔ )角大楼(📓)前自(zì )焚的诺曼(🚥)·莫(mò )里，他的远(🏷)在大西洋另一边的妻子出现在镜头前。本(🕠)片(🌽)的(de )(❇)诞生过程大致(📂)如下：克(😏)里(lǐ )斯·马凯在听(😧)了从越南归来的伊文思的(de )讲(🆚)述(🎮)后，倡议(yì )法国新浪潮的几位(wèi )著(zhe )名电影导演以及(jí )纪(jì )(🥛)录片大师(shī )伊文(wén )思(sī )和美(🍏)国摄(shè )影家威廉·克莱恩(ēn )（1928年生）共同拍(pāi )摄一(🦏)部关于(🕠)越(🌃)南战争的(🚪)集锦片，每人负责拍摄其中的(de )1到2个片段（总共拍摄了11个(gè )片段）。这些导演(yǎn )(🏺)的艺术风格不(✒)同，拍摄的片段多(duō )姿(zī )多彩(cǎi )，最极端的莫过(guò )于戈达尔拍摄(🛬)的名为“镜(😁)头眼”的片段(duàn )，依照(zhào )形(xíng )式与(😳)内(🏩)容(róng )相互分离的原(🕜)则，这个(gè )片段中的声音和画面毫无关联，他还亲自跳到镜(🐢)头前(🤚)讲述(🤕)自己为(wéi )什么不(bú )能去越南而只能在巴(bā )黎拍摄(shè )。本片是(🕖)电影(yǐng )史上著(🈲)名的(de )(🐽)反战影片之(🔭)一，具有极强(qiáng )的艺术感(gǎn )染力。
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