远离越南剧情简介
严格的说，这也(yě )许(📒)算不上是一部集(🕋)锦影片，而是(shì )(🕰)法(🤢)国知识分子(zǐ )(🎗)导(dǎo )(🎹)演和(hé )电影工(gōng )作者在越(yuè )战时代的一(yī )次“良心大(dà )行(🎏)动”，而且这也(🚤)是不多的几部集锦纪录(🛍)片(piàn )(🎡)之中的经(jīng )典(diǎn )之(zhī )作(zuò )(🔲)。
在影片开(🥞)始(shǐ )，解(jiě )说词(cí )就已经点明(🐶)影片(🕕)的主旨：越战是一场富人和穷(🔩)人的战争，是(shì )富裕的美国(💱)和(hé )贫穷的越南(nán )之间的战争(📙)。在接下来“欲哭(🌞)的(🙄)约翰逊”、“倒叙(xù )（闪(shǎn )(🍄)回(huí )）”“镜头眼(yǎn )”、“我们为何而战(🤳)”、“安与尤艾(ài )”、“目眩(👣)”等等(🈁)段(❕)落里，我们(men )随着(zhe )编导进入越南和美国的(de )现(xiàn )状、探(tàn )讨越(🤷)战的(🌪)历史、旁观知识(shí )分(fèn )子的讨论(lùn )、参与(🈺)世界各地人(🤥)们的讨论(👌)，深(shēn )入地、多侧面地接近越战。这里面既有导演的主观阐述，也(yě )有(📞)从(cóng )新(xīn )闻影(yǐng )片上剪接(🕕)过来(👗)的“客观”纪(🐂)实，甚(shèn )至还有极端(❓)个人(✖)化(huà )(🕺)的(💑)表(biǎo )达方(🚤)式。大(⛴)概是在戈(gē )达尔的段落(🈳)里，我(🍯)们(men )不断看到一个摄影(yǐng )师/导演(yǎn )坐在摄影(yǐng )机后不同角度(dù )、(🚓)不同(🐇)景别(👆)的(de )同一场(🗒)面(🏆)，而解(🎁)说词却在说着：我们(👔)没(😼)法到越(♟)南去，只能在这里(🍗)制作这部影片。
在大(dà )(🌽)量事实(shí )和(🎆)观(guān )点，甚至(zhì )是包括美国(🚔)、越南(👎)以及世(😓)界各国人民对越战(📛)问题争论(🥈)的(🦀)罗(luó )列(liè )之后，影(⛄)片最后的一段(💽)解说给所有人深刻的印(🛒)象，也使得整部(bù )影片得(dé )到(dào )了最恰当的(de )(🥘)总结(jié )和升华：“战争就在我们周围，越南是(shì )为(🏈)了我们(men )而战(📩)”！
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《远离越南》（Loin du Viê(😓)tnam，尤里斯·伊文(😇)思等，1967年|120分钟|35毫米|黑白与彩色(sè )|有声）是由多位(wèi )导(dǎo )演拍摄的(😜)反映越(yuè )南战争的集锦片。除了(le )尤里(lǐ )斯(sī )(♈)·伊(yī )文(wén )(👚)思，其他(tā )导演为阿(🤨)兰·雷乃(nǎi )、让—吕(🚮)克·戈达(📂)尔、阿(ā )涅(niè )斯·(😌)瓦(👄)尔(👻)达(dá )、克劳德·勒鲁什和美国(👋)摄影(🥤)家威(📐)廉·(🔹)克莱恩(ēn )。影片首先对(😓)比(🥟)了(le )战争双方(🔀)的军(🔹)事力量，美(🎴)方拥有无(🍚)比(🚝)先进的航空母(mǔ )舰，越方则以原始(📰)方式(shì )(💑)挖(➕)掘简陋(lòu )的防空洞；随着一(yī )阵狂(✡)轰滥(làn )炸，银幕(mù )变得昏天(tiān )黑(hēi )地；一出独(dú )幕剧表现了(😣)巴黎(😤)呼(📼)吁和平(píng )的(de )示威与纽约(🏉)支持战争的游(🏻)行(háng )；(🐢)在(💺)越南，一出名为《约翰(😿)逊(〰)在(🙃)哭泣》的话剧(🚃)讽刺了好(⏮)战的美(měi )国总(zǒng )统(🐕)约翰逊；在(⬇)巴黎，戈(gē )达尔一边将(jiāng )眼睛伏在取景器上取(qǔ )景，一边解(jiě )释为(wéi )什么美国一(✒)定要建立一个属于美国(📈)的越南(nán )，并在这个片(🏗)段中插入(🦖)了自(zì )己刚(👽)刚拍竣的(🀄)影(yǐng )片《中国姑娘》的(de )部分场景(😐)；一位美国战地(dì )女(nǚ )记者讲述了自己为(wéi )什么(🔐)在前(⏺)线时希望成(🕗)为(wéi )另一个阵营的人(rén )(🕕)；一位生活在(👃)巴黎的(de )年轻的越(yuè )南姑娘回忆(⛵)起了(🦑)在五角大楼前自焚的诺(😼)曼·莫(mò )里，他的远在大西洋另一边的妻(qī )(㊗)子出现在镜头前。本片的(❇)诞生过程大致如下：克(😏)里斯·(🔊)马凯在听了(le )从(cóng )越南归来(lái )的(de )伊文(wén )(⚡)思的(de )讲述后，倡议法国(guó )新(🌫)浪潮(cháo )(🐞)的几位著名电影导(💠)演以及纪录(📢)片大师(🍕)伊文思和美国摄影家威廉(lián )·克莱恩（1928年(nián )生(🗂)）共同拍(pāi )摄一部关于(🕠)越(yuè )南战争的(de )集锦(🏋)片，每(měi )人负责(zé )(🛀)拍(pāi )摄其(qí )中的1到2个片段(⏳)（(🏍)总(🍞)共(gòng )拍(🌯)摄(shè )了11个片段）。这些导演(🏺)的艺(⭕)术风格(👜)不同，拍摄的(de )片(😯)段多姿多彩，最极(jí )端的莫(mò )过于戈(gē )达尔拍(pāi )摄的名为“镜(jìng )头(tóu )眼”的片(🤤)段，依照形式与(yǔ )内容相(🥑)互分离的(🏴)原则，这(🀄)个片段中的声音(💘)和画(huà )面毫无关联(lián )，他还(hái )亲自跳(🏅)到(📝)镜头(🎻)前讲述自己为什么(me )不能(🎼)去越南而(ér )只能在巴(bā )(💙)黎(lí )拍摄(🏁)。本片是电影史(🙈)上著名的反战影片之(🔭)一(yī )(💑)，具有(🏽)极(jí )强的(🐰)艺术(shù )(🦌)感染力(lì )。
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