(🌠) (👷)1996年的(de )《紙人頭》哈那克又回到了《322》時記(🎺)錄與虛(xū )構並置的路線。導演(yǎn )(🗼)從大(dà )(🥩)批過(😧)去未曾展示(⏬)過的檔案(àn )影像(xiàng )之(📼)中,回憶並重溯了(le )從(cóng )二(èr )次大(dà )戰到(🕖)89年絲絨(✳)革(🔲)命的這段歷(lì )史,除了運用民眾在(😚)5月1日(😻)的(de )(🚸)共黨大(🐶)節(🥀)裡,以紙製人頭偶來揶揄政治人物的行動偶(ǒu )劇(⏯)為創(🖲)意,重(💱)新(xīn )(🦗)安排(🎛)以(yǐ )紙人頭在成(chéng )批(🙂)的歷史影像串流中(🤸)穿(chuān )插出現(xiàn ),重構一齣政(⏰)治寓(🍄)言。導(🤷)演(yǎn )並(bìng )(🧤)反身自涉了(⛳)70年代的(de )個(🤳)人經驗回顧(gù ),企(qǐ )圖為(wéi )這個被世界(🤘)遺(yí )忘與湮滅的區(🥊)域撢(👊)去(qù )塵埃。
影(yǐng )片中(zhōng )大批出自不同年代(dài )不知(🐩)名拍攝者之(🙎)手(💿)的(de )檔案(àn )影像(xiàng ),包含了官方的(de )節(jiē )慶宣傳,民間的反彈行動(🔞)、秘密(📐)警察大肆街頭逮捕等等,不同(🌸)鏡頭的視角、時(shí )(🔲)間、觀點在導(📤)演手中統籌、架(⏺)構成一套(tào )哈那(📬)克的(de )敘(💑)事言說。除了回溯近代史之外,導演在創作處理涉及(🚪)的層面與(💛)手法,讓影像的(💨)鏡頭(tóu )、觀(guān )點(🍾)、政(zhèng )治意識型態的支配以及(jí )作者本身意志與自覺之間(jiān )(🏗)多層(😼)次辯證(♟),又多了(🍏)更(😻)往(♈)前(qián )推(🍗)進一步的例子。這(zhè )對當(dāng )前(qián )劇情片回漲無(wú )期,而(🎆)紀錄(lù )片當紅的(🏉)台灣,有心(🧔)思(sī )索下一步的影像創作者來說,杜桑‧哈那克應(🤙)該是深具啟發性的。
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